Kako je Marijinsko gledališče preživelo obdobje obleganja Leningrada?

• Obiščite našo spletno stran in vklopite potisna obvestila, ko vas zaprosi za to: https://si.rbth.com
• Namestite storitev VPN na svoj računalnik in telefon, da boste imeli dostop do naše spletne strani tudi v primeru blokiranja

Pogled na gledališče s Krjukovega kanala, 1941

Arhiv Marijinskega gledališča

19. septembra 1941 je 250-kilogramska visoko eksplozivna bomba zadela stavbo Kirovskega teatra opere in baleta (kot se je v sovjetskih časih imenovalo Marijinsko gledališče). Raztrgala je del dvorane in gledališkega foyerja ter pustila v srcih leningrajčanov globoko rano.

Gledališče po eksploziji bombe, 1941

Arhiv Marijinskega gledališča

Kirovski teater je bil takrat kot danes simbol mesta, njegove predrevolucionarne kulture in najnovejših sovjetskih dosežkov. Vendar mnogi zaposleni v gledališču še dolgo časa niso izvedeli, kaj se je zgodilo. Že sredi avgusta so v dveh ešalonih odšli v zaledje, na Ural. Odhod je bil hiter, le malokdo je lahko domneval, da odhajajo za več let - zdelo se je, da bo hrabra Rdeča armada hitro pregnala sovražnika.

Prihod v Molotov

Po devetih dneh potovanja so se ešaloni ustavili v mestu Molotov - tako se je takrat imenoval Perm. Nihče ni pričakoval gledaliških beguncev, mesto je bilo že tako ali tako prenapolnjeno z evakuiranci. "Ne da bi imeli čas za nastanitev, smo vsi pohiteli v gledališče. Razočaral nas je: oder je bil skoraj četrtina našega leningrajskega," se je spominjala primadona gledališča Tatjana Večeslova.

Prizor iz predstave "Ivan Susanin"

Arhiv Marijinskega gledališča

Takoj je bilo jasno, da je treba nujno izdelati nove scenografije - tistih, ki so jih pripeljali iz Leningrada, na novem odru preprosto ni bilo mogoče namestiti. Da bi lahko namestili orkester, so odstranili prve vrste sedežev v parterju.

Toda že 13. septembra so leningrajčani tu odprli sezono. Ista Večeslova je pričala: "Prva predstava ob odprtju gledališča - "Ivan Susanin" (v kateri sem plesala valček) - je minila tiho, brez uspeha. Niti veličasten zvok orkestra pod taktirko A. Pazovskega, niti čudoviti mladi glasovi N. Kaševarove, G. Naleppa in I. Jašugina niso "stalili ledu" v dvorani.

Odlomek oglasnega plakata za baletno predstavo "Labodje jezero", 14. september 1941

Arhiv Marijinskega gledališča

Evakuacija se je nadaljevala, mesto je sprejemalo ljudi. Zdelo se je, da gledališče nikogar ne zanima. Razmere se niso spremenile niti po naslednji predstavi - Labodjem jezeru. "Kdo potrebuje naš balet? - smo si mislili. - Povsod teče kri, mesta naše domovine se eno za drugim izročajo sovražniku, begunci tedne sedijo na železniških postajah, mi pa bomo plesali in poskušali dokazati, da nekdo potrebuje našo umetnost!"

Intelektualno središče Urala

V tistih letih Perm še ni odkril umetnosti opere in baleta. Skupina lastnega opernega gledališča je bila ustanovljena tik pred vojno. S prihodom leningrajčanov je bila prisiljena več let gostovati po mestih in vaseh v regiji ter nastopati v klubih, barakah ali celo v tovornjakih, stisnjenih skupaj.

Tudi leningrajčanom ni bilo lahko. Kot se je spominjal dirigent Jurij Gamalej, so se morali plesalci prilagoditi velikosti odra in " skakati ne toliko v dolžino kot v višino". Da bi fizično preživel, je vodilni bas skupine, Ivan Jašugin, delal kot nakladač dodatnih živil. Permičani pa so s pomočjo leningrajčanov odkrivali opero in balet.

Umetnika Tatjana Večeslova in Nikolaj Zubkovski v kostumih baleta "Gajanè"

Arhiv Marijinskega gledališča

Že čez nekaj mesecev se je gledališka dvorana začela polniti do zadnjega kotička. Med evakuacijo je Kirovskemu uspelo obnoviti približno 20 predstav in uprizoriti več premier, vključno z baletom "Gajanè", ki ga je Aram Hačaturjan dokončal že v Permu. Hačaturjan in večina osebja skupine so živeli v "sedemnadstropni stavbi" - hotelu, zgrajenem v konstruktivističnem slogu, tik ob gledališkem trgu. V tistih letih je postal pravo intelektualno središče: v njem so bivali Dmitrij Šostakovič, Sergej Prokofjev, Ivan Sollertinski, Agrippina Vaganova, Galina Ulanova in mnogi drugi.

Prizor iz baleta "Gajanè"

Arhiv Marijinskega gledališča

Nekaj časa pozneje se je tam pojavila izčrpana, izčrpana ženska, v kateri je bilo komaj mogoče prepoznati lepotico s portretov Zinajde Serebrjakove - Jekaterino Heydenreich. Ena najbolj sijajnih baletnih plesalk carske šole je bila v prvih mesecih vojne poslana v gulag na podlagi ovadbe - izrazila je dvom, da se bo Leningrad obdržal. Čudežno ji je uspelo priti iz taborišča in začela je poučevati balet lokalnim otrokom. Pozneje, ko bo blokada prekinjena, se ji ne bo dovoljeno vrniti domov z vsemi, ampak bo ostala v Permu ter postala ustanoviteljica in prva ravnateljica Permske koreografske šole.

Balet med blokado

Hkrati so tudi v Leningradu še naprej uprizarjali opero in balet. V avgustovski naglici se vsi umetniki niso mogli evakuirati in kmalu se je obroč blokade zaprl. Ker je stavbo gledališča zadela bomba, so predstave in koncerti potekali na drugih prizoriščih. Vodilni vlogi sta imela pevec Ivan Nečajev in primabalerina Olga Iordan.

Operna pevka Sofija Preobraženskaja, 40. leta 20. stoletja

Arhiv Marijinskega gledališča

Zaradi intenzivnih bombardiranj in obstreljevanja so predstave potekale podnevi, vendar so jih prav tako neskončnokrat prekinili letalski napadi. Igralci, presenečeni, da občinstvo ni zapustilo dvorane, včasih niso prekinili predstav. Z nastopom strašne prve zime blokade je bilo gledališko življenje prekinjeno - takrat v mestu nista delovala elektrika in vodovod, dnevna norma kruha za delavce je znašala le 250 gramov, začelo se je množično umiranje od lakote. Toda že marca so se predstave nadaljevale. In to niso bile skromne enoaktne predstave - umetniki so bili v distrofičnem stanju, vendar so za leningrajsko ljudstvo obnovili "Pikovo damo", "Jevgenija Onjegina", "Traviato", "Esmeraldo", "Carmen".

Prizor iz baleta "Esmeralda", 1942

Arhiv Spominskega muzeja obrambe in obleganja Leningrada

Takrat je bila med občinstvom tudi mlada Galina Višnjevskaja, ki je prvič obiskala operno predstavo. V svojih spominih je zapisala: "Celotna predstava se mi je vtisnila v spomin kot film. In zdaj vidim pred seboj izčrpanega Hermana, Liso z golimi, modrimi in vitkimi, kot skelet, rameni, na katerih je debela plast belega pudra, veliko Sofijo Preobražensko - grofico (tako dramatičnega mezzosoprana ne bom slišala v svojem življenju) - takrat je bila na vrhuncu svojega talenta. Ko sta pela, jima je iz ust prihajala para. Vznemirjenje, šok, ki sem ga tam doživela, ni bil samo užitek ob predstavi: bil je občutek ponosa na moj vstali narod, na veliko umetnost, zaradi katere se vsi ti napol mrtvi ljudje - glasbeniki, pevci, poslušalci - združijo v tej dvorani, za zidovi katere so divjale sirene zračnega napada in pokali izstrelki. Res je, človek ne živi samo od kruha."

Baletni plesalci, ki so med prvimi dnevi obleganja Leningrada brali Pravdo

Jakov Halip/Sputnik

Po grobih ocenah si je v treh letih blokade operne in baletne predstave v Leningradu ogledalo približno sto tisoč gledalcev. Baletna solistka Natalija Sahnovskaja, ki je ves čas blokade vodila dnevnik, je po koncertu v njem zapisala: "Zdi se, da še nikoli nismo plesali s takim užitkom, še nikoli nismo občutili takšne popolne predanosti. Ljubeznivi obrazi in topel sprejem so bili naša nagrada ..."

Preberite zanimiva dejstva o Marijinskem gledališču!

Če bi radi uporabili vsebino s spletne strani Russia Beyond (delno ali v celoti), pri svoji objavi dodajte zraven še povezavo na prispevek na naši strani.